有空說說

《奇異博士》對我而言是一部「精彩」的電影，電影裡有許多天馬行空的場景，扭曲位移的城市、詭譎璀璨的次元時空及絢麗的魔法，有人拿《奇異博士》跟《鋼鐵人》做比較，兩部電影的主人翁確實都有相同的性格：驕傲自負的能力者，但鋼鐵人的能力大部分是科技成就出來的，電影的時空環境較為真實，各種令人驚豔的科技在數年後的現實世界也能一一成真，但《奇異博士》卻是一個由宗教、宇宙魔法、多次元空間與想像力構築出來的異想世界，奇異博士的誕生也與鋼鐵人不同，一個自負的凡人在經由心靈的開導重整，修煉出凡人所沒有魔法與能力，成為拯救地球人的英雄，奇異博士的法術超越了科技，人類可以創造科技並駕馭科技，但所謂的魔法卻必須靠心靈的力量與修行才能擁有，我想這便是鋼鐵人與奇異博士兩個傲驕男最不同的地方吧。
 

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《荼靡》描述一對平凡男女的平凡相愛，正當兩人一起往計畫好的未來走去時，意外發生了，打亂了原本的規劃，《荼靡》是一個關於選擇的故事，每一個認真愛著一個人卻面臨選擇的女孩都是鄭如薇，選擇方案A是成就理想中的自己，是築自己夢，選擇方案B則是成全對方，犧牲自己。每個人都有是鄭如薇的時候，在選擇的過程中總希望選到那個不讓自己後悔的選項，可是後不後悔這件事，又該如何去定義或預知呢？

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十年前湯姆漢克斯出演《達文西密碼》的羅柏蘭登教授，當時我先看了丹布朗的原著小說後才觀賞電影，看到湯姆漢克斯的時候覺得有些失望，因為他與我閱讀小說時腦中想像的羅柏蘭登大相徑庭，這歷經了十年，從2006年的《達文西密碼》到2009年的《天使與魔鬼》直至今日的新作《地獄》，湯姆漢克斯一路解謎至今也成了貨真價實的羅柏蘭登，無可取代，再沒有人能出演羅柏蘭登，丹布朗這系列的小說也只有朗霍華能夠完美詮釋，三人已是這系列小說不可或缺的鐵三角。
《地獄》故事描述湯姆漢克斯飾演的羅柏蘭登教授，在佛羅倫斯的醫院甦醒後，發現自己失去過去幾天的記憶，也不記得自己為何會在義大利，同時更被不知名的組織追殺，羅柏蘭登在醫院的女醫生席耶娜布魯克（費莉絲蒂瓊斯飾演）協助下展開逃亡，卻發現自己被捲入一個複雜的人類危機事件中，伴隨著昏迷時不段出現的地獄景象與手邊的線索，羅柏蘭登展開了拯救世界的新任務。
比起《達文西密碼》與《天使與魔鬼》的沈悶推理，《地獄》的節奏相當快速，改善了前兩部作品的冗長，這樣的電影進行速度對未看原著的觀眾而言恰是剛好，但如果你熱衷懸疑解謎的沙盤推演與抽絲剝繭，可能會對這樣的節奏略嫌吃不消，《地獄》的解謎速度與劇情轉折快到你稍有失神便接不上頭緒，也因此整部電影讓人神經緊繃到最後一刻，隨著案件危機的解除，鬆一口氣的放鬆簡直讓人如釋重負。（搞得自己好像是蘭登一樣，醒醒吧你只是觀眾！）
劇中可一窺義大利佛羅倫斯的城景，同時爬上威尼斯聖馬可大教堂頂，羅柏蘭登帶著他本部戲的「蘭登女郎」席耶娜在波波麗花園及維奇奧宮中邁步逃亡，最讓人歎為觀止的，是電影尾聲詭譎綺麗的土耳其地下水宮，《地獄》對場景的考究無須多言，運鏡流暢大器，對觀眾而言是一場盡興的中古世紀文化之旅，誠意十足。
電影對於但丁神曲的考究十分嚴謹，同時結合了七宗罪，透過特效動畫的呈現，讓觀眾見識但丁筆下詭譎的苦難地獄，電影有著滿滿的神秘宗教氛圍與歷史，整部片令我感到最驚艷的，是這次「蘭登女郎」席耶娜這個角色，她巨大的轉折是全片高潮與亮點（提示：肖雜某）。而劇中探討全球人口倍數成長的議題也讓歷史與現代無縫接軌，地球人口的爆增造成許多近年來難解的世界問題，《地獄》的故事起源以此為出發點，結合生化科技的發展，讓反派角色設計出足以減少一半世界人口的病毒，企圖以此當作現代的黑死病，想藉由毀滅創造出下一個文藝復興。
若連恩尼遜在《即刻救援》中是地表最強老爸，那羅柏蘭登勢必就是地表最強教授，跨越他符號學專長的領域，與世界衛生組織聯手阻止恐怖病毒的擴散。電影將羅柏蘭登塑造成英雄阻止生化危機的用意，僅是要此讓觀眾思考，電影中的陰謀若成真，是否真如當年黑死病一樣陰錯陽差成就了文藝復興，為人類開啟另一個值得驚嘆的時代？人類是否會毀滅於自己所建造的「地獄」，而每個以愛之名而行的非常手段，究竟是人類活下去的必要犧牲，還是僅是一樁罪惡之行？

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金鐘51鬧哄哄的落幕，去年電視人被「四大罪狀」給惹毛，但一年過去了，卻不見一點改變，令人訝異的是，昔日的憲神今竟成了今年的典禮毀滅者之一，再拿評審開刀、冷飯熱炒的冗長主持成了「品質低落、創意不足、娛樂不夠、知識沒有」的最佳典範，實在諷刺。
 

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電影《樓下的房客》改編自九把刀的同名小說，在今年的台北電影獎得到觀眾票選獎的殊榮，從曝光角色到拍攝都讓房客迷十分期待，不過電影的劇情與小說有很大的不同，雖然一樣是八個房客，六個房間，一個房東的故事背景，但人物與人物之間的關係，比起原著，電影賦予房東新的身分，讓故事有了新意，沒有侷限在原著小說的盡頭，而是往另一個結局延伸。
在氣氛營造方面，看得出導演在場景上的重視，斥資打造的電影場景十分壯觀，每一個房客的房間也在細節上處理得相當細心，不過我認為讓整部電影更有活度的是配樂，待過唱片公司的崔震東在配樂上自然是專業的，把交響樂融入劇中，暗示著房東便是指揮，雙臂一揮便能支配每一個房客的人生，搭配電影裡的台詞：「鑿開人性盡頭」，音樂與劇情融洽呼應，讓觀眾見證房東控制八個房客人生的過程。把小說搬上大螢幕理所當然無法將小說裡的每一個情節都據實呈現，但電影裡點到為止的獵奇、血腥，就足以讓人不自覺分神往自己的手臂上檢視，電影院裡時不時能聽到「嘶...」的驚嘆聲，好似就怕螢幕裡的那支針筒真的往自己身上戳。

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第27屆金曲獎頒獎典禮落幕，早在名單公布後就有預感今年的金曲獎無論是星光大道或是頒獎典禮，都很有可能使人覺得「無聊」，當然有聊、無聊也不是誰說了算，總體看下來，雖然略為平淡普通，但是看得出大會很盡力讓大家不要無聊到睡著，感覺得出來在邀請藝人上做了很多的努力，用盡各種橋段和亮點，讓典禮到最後即使沒有最好看，卻也不至於到糟糕透頂。
每年大型典禮的星光大道都是鎂光燈焦點，長長的紅毯是藝人們刷存的戰場，借評論家的口和筆來分紅毯的輸贏，誰是今年第一美，誰獲得醜八怪認證，今年的金曲紅毯坦白講其實非常普通，以往大家看起來是來參加選美比賽的，但今年大家就是來參加頒獎典禮的，好像沒有特別在穿著上有什麼想法，挑件還可以看的衣服就來了，大概也可以算是另類的把重點放在音樂及頒獎，就連紅毯常勝軍的林依晨也只是「零負評」，大部分的人就是走一個有穿就好的路線，讓人發出「哇」驚嘆的就也是那些帶「長輩」兇走紅毯的女星，比如說李愛綺、彭佳慧、小霞老師和大瘦一場的阿密特，至於小S就是做自己的時尚，也懶得鳥你覺得她是美是醜（可能只有時尚線的懂她）。

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「穿越劇」是近幾年來常見的戲劇表現手法，透過時空的轉移切換，讓故事主角回到過去或預見未來，近期討論度甚高的華劇《1989一念間》，是三立繼《回到愛以前》後，再度以穿越時空為題材的華劇，故事描述男主角因車禍，穿越回到出生前一年，遇見了母親與她的閨蜜好友們，接著還始尋找自己父不詳的身世之謎，時空背景所在的西元1989年喚起許多人的共同記憶，引起話題與共鳴。
過去在探討「穿越」時，總會提及相對論、多維空間，甚至觸及到粒子變化的物理概念以及整個宇宙，故事主人翁從主要世界透過時間軸的變化，「穿越」到未來或過去來發展接下來的故事。中、港、台、韓甚至是歐美國家已有不少穿越劇作品，比如說2011的吳奇隆與劉詩詩主演的電視劇《步步驚心》、陸網劇《太子妃升職記》，韓國則有智鉉寓、劉寅娜的《仁顯皇后的男人》及在2014年推出的《神的禮物-14日》，歐美電影著名的「穿越」則是改編自同名愛情小說的《時空旅人之妻》，穿越劇又有「時空穿越」與「靈魂穿越」的分派。

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楊謹華與明道繼《鍾無艷》後再次合作，《滾石愛情故事》系列單元「新不了情」，兩人台上台下都默契十足，楊謹華前後兩檔戲的角色懸殊，一個是大時代下的悲情師娘秦芊儀，一個是剋夫的正能量早餐店老闆娘阿敏，《新不了情》是「滾石愛情故事」系列中少數的愛情喜劇，劇裡有不少引人遐想的黃腔，阿敏與阿傑的命運雷同，在眾人眼中他們都是「有過去」的人，但就如同阿敏所言，誰沒有過去？每個人都有過去，但別人口中的「過去」往往都與當事人一點關係都沒有。
 

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周星馳執導的《美人魚》因中國電影配額問題，無緣在台上映，許多星爺迷感到十分可惜，不過日前宣布台灣站正式開站的愛奇藝，取得《美人魚》的獨家網路播映權，在視頻平台上提供付費會員觀看，讓引頸期盼《美人魚》的台灣影迷，即使沒進電影院，也算是另類的「解禁」，一睹這部強檔大片的風采。
▲ 《美人魚》在台「解禁」。（翻攝自愛奇藝）

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「愛要及時，沒有如果」這句話，是阿進和思艾這對情侶破碎的故事結局最好的註腳，滾石愛情故事系列的《我是真的付出我的愛》單元，描述一對因為小誤會而分手的大學戀人，多年後在職場重逢，發現心裡對彼此還是很在意，誤會冰釋、各自成長後，最後卻仍然沒有走回彼此身邊，一人孤獨一人嫁，有別於過去的復合喜劇，《我是真的付出我的愛》的結局算是個讓人遺憾萬分的悲劇吧。
 

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一直很期待《滾石愛情故事》的開播，一首歌，一個故事，用一個小時的時間說故事，考驗的是編劇、導演的功力。
第一集的《愛情》，由吳慷仁和金鐘影后楊丞琳主演，地點是台北，一個是遠從雲林北上在藍紅橘線交織的台北小資女，一個是襯衫紮進褲頭裡，房間有扇大落地窗，從小到大和爸媽同住未離開過家的大男孩，平凡女孩與平凡男孩，平凡的相遇，平凡的變成朋友，愛情平凡的萌芽，60分鐘的故事，看完之後，覺得好普通，好舒服。

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